《流浪地球》我們離硬科幻電影時代還有多遠(yuǎn)？

在硬科幻電影的編劇、導(dǎo)演、道具制作等環(huán)節(jié)，不妨建立科學(xué)家、工程師、科普專家參與到電影制作過程中的機制。

▲《流浪地球》劇照。

連日來，科幻大片《流浪地球》熱映中。昨日其“官宣”票房已突破17億。對這部科幻片，我的朋友圈中不乏批評和質(zhì)疑的聲音，認(rèn)為其中的科學(xué)設(shè)定有誤，也有明顯的科學(xué)性硬傷，但我覺得，瑕不掩瑜。需要說明的是，科幻小說是小說的一種，既然是小說，就該允許有虛構(gòu)和文學(xué)化想象，這與武俠片里飛檐走壁的輕功具有相似的功能。說到底，科幻小說和科幻大片有助于吸引公眾特別是青少年對科技的興趣，進而支持科技事業(yè)發(fā)展，但其本身不承擔(dān)科普功能。

《流浪地球》叫好又叫座，無論是對科學(xué)文化傳播還是未來科技發(fā)展，都是好事。早在2015年，我寫電影《火星救援》的科學(xué)解讀時，就強烈呼吁重視培育中國的科幻電影。當(dāng)時，我有感于《地心引力》《星際穿越》《火星救援》等科幻大片接踵登陸中國市場，票房口碑雙豐收。四年之后，看到《流浪地球》驚艷登場，我頗為欣慰。

因為科幻片上映后，傳播面非常廣泛，具有全民性的影響力，不僅僅是一種簡單的商業(yè)行為，更代表了一種文化上的軟實力，會帶動一個國家制度和民族共同價值觀的輸出。

中國人在科幻片中“搏擊太空”并不違和

很多好萊塢科幻大片的基調(diào)都是世界末日，人類面臨生死存亡的關(guān)鍵時刻，是美國英雄出手才拯救人類脫離危機。在此類價值觀的長期熏陶下，對美國文化的認(rèn)可就會產(chǎn)生精神上的向心力。而《流浪地球》向全球觀眾詮釋了人類命運共同體的理念，當(dāng)人類面臨危機時，是“國產(chǎn)英雄”通過中國人的方式站了出來。

但面對《流浪地球》的火爆，我們也要清醒地認(rèn)識到，硬科幻片作為商業(yè)影片，電影的制作和宣傳發(fā)行首先是商業(yè)行為，沒有必要將之上綱上線，劃分政治立場。迎合觀眾，創(chuàng)造懸念，吸引購票，乃至接下來的IP深度挖掘，開發(fā)文創(chuàng)周邊，都是電影熱映后可以預(yù)見的行為。

長期以來，國內(nèi)對硬科幻的開拓并不被看好，有人認(rèn)為觀眾還不具備鑒賞力，有人認(rèn)為市場還不夠成熟，也有人認(rèn)為制作流程和技術(shù)上還不具備。《流浪地球》的火爆，用事實回應(yīng)了這些質(zhì)疑，使得中國人搏擊太空、拯救人類的行為不再具有違和感，中國人穿上宇航服也一樣會有太空英雄的架勢。

▲《流浪地球》海報。

國內(nèi)科幻創(chuàng)作隊伍還很弱小

三年前參加的一次活動，讓我這個電影業(yè)的門外漢開始直接地感受到，電影不是像我們在大屏幕上看到的那樣，只是一種藝術(shù)創(chuàng)作。商業(yè)大片的制作和拍攝更是一種工業(yè)，且是高度專業(yè)化、高度精細(xì)化的重工業(yè)集群。而中國電影整體上還處在從手工業(yè)向機器大工業(yè)時代轉(zhuǎn)型的階段，在不少環(huán)節(jié)上還存在明顯短板。

硬科幻電影的投資規(guī)模很大，資金需求往往上億甚至十幾個億，而且是一種風(fēng)險投資，能否賣座還很難說。硬科幻電影投融資模式還有待探索。《流浪地球》的拍攝歷經(jīng)四年時間，其中一度面臨投資方退出、資金短缺等困境，是主演自掏腰包6000萬才使之得以起死回生。而下一次，面對其他科幻題材時，這種投融資方式還能繼續(xù)有效嗎?

科幻大片的前提是優(yōu)秀的科幻小說，目前國內(nèi)科幻創(chuàng)作的隊伍還十分弱小，甚至還沒有以寫作為生的職業(yè)科幻作家。具有全民知名度和具有市場號召力的科幻作家，更是屈指可數(shù)。劉慈欣挾雨果獎的余威，已經(jīng)成就了中國科幻界的第一IP。一部《三體》的圖書碼洋，數(shù)倍于其他所有國內(nèi)科幻小說的碼洋總和。

硬科幻電影的特效制作，既要有宏大的想象力，又要有細(xì)膩的真實性。在《流浪地球》中，利用木星引力讓地球加速，利用行星發(fā)動機進行重核聚變，建設(shè)規(guī)模宏大的地下城市，冰封后的城市，這些宏大且讓人震撼的場景，都是后期特效制作出來的。這方面的專業(yè)人才，既要有對藝術(shù)深刻的鑒賞力，又要有堅實的理工科背景，在這方面，我們與先進水平相比仍有很大的差距——就拿社會上對科技人才的理解來說，就通常有些狹隘，以為科技人才只是科技行業(yè)的研發(fā)人才，但其實還包括科學(xué)傳播、科普、科學(xué)與藝術(shù)、科學(xué)與教育等領(lǐng)域的人才。

硬科幻電影制作也需要全流程保障機制

近年來上映的美國科幻大片和《生活大爆炸》等電視劇中，都不難看出其中濃重的科學(xué)文化氛圍。這背后其實是源于一種制度設(shè)計，它著眼的是利用電視電影強大的傳播力來進行科學(xué)文化傳播。

這種方法的實現(xiàn)，需要兩方面的制度保障：一方面是建立電影和電視作品的科學(xué)性審查機制，這并非不允許“大膽想象”，而是盡力避免偽科學(xué)的傳播;另一方面，在硬科幻電影的編劇、導(dǎo)演、道具制作等環(huán)節(jié)，要建立科學(xué)家、工程師、科普專家參與到電影制作過程中的機制。比如，宇航員在太空中飛行時打開舷窗，應(yīng)該看到一個什么樣的星空，就需要天文學(xué)家和航天工程師的專業(yè)意見。

美國科學(xué)院就建立了這樣的一個對接機制，當(dāng)導(dǎo)演、編劇等電影制作方需要對某個專業(yè)問題進行咨詢的時候，可以找到相應(yīng)的專家進行把關(guān)，提供咨詢意見。

《星際穿越》的科學(xué)顧問基普·索恩，是諾貝爾物理獎獲得者，他所在的大學(xué)為他參與電影拍攝提供學(xué)術(shù)休假和職位保障，這樣做的目的，既確保了電影的科普功能，也有助于彰顯大學(xué)對社會的貢獻，提升大學(xué)的聲望，就是互利雙贏的合作模式。

《流浪地球》讓我們邁出了中國原創(chuàng)硬科幻電影的重要一步，今后我們還將面對《三體》等更高難度的拍攝體裁，建立硬科幻電影制作的全流程保障機制，顯然已箭在弦上。

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