回歸春晚引爭議 劉謙發(fā)毒誓回應(yīng)“春晚換壺事件” 別再糾結(jié)“托兒”了

今年央視春晚上，暌違5屆春晚的劉謙令觀眾期待不已。見證《魔壺》的“奇跡”之后，揭秘、托兒等話題不斷。一則“劉謙換壺”的視頻在網(wǎng)上流傳，最終令劉謙坐不住了，在沉默十天后“發(fā)毒誓”回應(yīng)。都2019年了，歷經(jīng)魔術(shù)熱門節(jié)目的培養(yǎng)，觀眾還在糾結(jié)“托兒”這個老問題。記者也帶著問題采訪了業(yè)內(nèi)人士。

揚(yáng)子晚報(bào)/揚(yáng)眼記者 張楠

見證奇跡的時(shí)刻:

回歸春晚又回到風(fēng)暴中心

回溯一下那些見證奇跡的時(shí)刻——2009年，劉謙第一次登上春晚舞臺，在央視春節(jié)聯(lián)歡晚會表演近景魔術(shù)《魔手神彩》，包含近景魔術(shù)“橡皮筋”、“硬幣進(jìn)入玻璃杯”、“戒指進(jìn)雞蛋”三個部分，生活化的道具、近距離的觀看顛覆了觀眾對魔術(shù)固有的印象。自此，劉謙進(jìn)入十幾億觀眾的視野，“見證奇跡”成了他的招牌。

2010年，劉謙再次登上央視春晚的舞臺，表演《千變?nèi)f化》。導(dǎo)演組專門為劉謙制作了一個360度的圓桌，還從現(xiàn)場邀請觀眾坐在劉謙的前后左右，最近距離觀看他的魔術(shù)，一舉一動都盡收眼底。劉謙認(rèn)為，這是他人生當(dāng)中最得意的一個作品。2012年，劉謙攜魔術(shù)《幻境》，第三次登上春晚舞臺。2013年，劉謙攜魔術(shù)《魔琴》，第四次登上春晚。其實(shí)，揭秘、質(zhì)疑有“托兒”一直與劉謙的表演相伴，董卿就曾被調(diào)侃為劉謙節(jié)目最著名的“托兒”。

淡出春晚視野的這幾年，劉謙經(jīng)歷了結(jié)婚生子。但對于他的淡出，仍有傳聞不斷。

今年春晚上劉謙表演的魔術(shù)《魔壺》讓觀眾們嘆為觀止。在節(jié)目中，劉謙拿了一個水壺，水壺的體積并不大，他先請一位觀眾向水壺里注入了白水。接下來，應(yīng)觀眾要求，他依次用水壺倒出了紅酒、白葡萄酒、豆汁、紅茶，還有滿滿一盤子的白砂糖。其實(shí)，《魔壺》并不是劉謙的原創(chuàng)，而是他與奧地利魔術(shù)師Wolfgang Moser共同開發(fā)的作品。它亮相于2015 FISM大賽(魔術(shù)界的奧利匹克)，劉謙剛好是臺下的評委之一。

春晚結(jié)束后，人們似乎又忘記，魔術(shù)是一門需要表演者與觀眾合作的藝術(shù)，這次“劉謙酒壺”也很快登上淘寶貨架，各路說法試圖揭秘劉謙，各種質(zhì)疑聲四起，比如說魔壺就是內(nèi)有機(jī)關(guān)，才能倒出不同的飲料。這體現(xiàn)了人們對于魔術(shù)的關(guān)注度，但也給魔術(shù)師帶來心理壓力。

“換壺”視頻曝光:

劉謙魔術(shù)是“騙術(shù)”?

隨后質(zhì)疑的風(fēng)向逐漸轉(zhuǎn)向質(zhì)疑專業(yè)性。比如有人曝光此魔術(shù)之前在湖南衛(wèi)視春晚播過，被嘲“炒冷飯，一把壺用兩年”，缺乏新意。實(shí)際上，這個節(jié)目并不是劉謙原先提交的節(jié)目，而是一個備案。但最終《魔壺》被選中登上春晚。

更有一則“劉謙換壺”視頻在網(wǎng)絡(luò)上流傳，疑似曝光劉謙在表演過程中，與助手合作偷偷換壺的過程，直指春晚上的魔術(shù)是由鏡頭制造的對電視機(jī)前觀眾的“騙局”。兩天后，劉謙在現(xiàn)場換壺的視頻經(jīng)過加工，被放上網(wǎng)絡(luò)，感覺智商被侮辱的網(wǎng)民嘩然：不是用人格、生命和名譽(yù)擔(dān)保，絕對沒有托兒嗎?

劉謙的魔術(shù)成了“騙術(shù)”，面對撲面而來的嘲笑聲，令劉謙最終按捺不住。劉謙在此前的采訪中就表示，接受破解，但不接受輕視。“魔術(shù)表演后，有一些也許破解是對的，但是他們以一種非常輕視方式去說。放一面鏡子你知道多難放，角度要調(diào)好幾個月，燈光要打好幾個小時(shí)，只是看起來很簡單。魔術(shù)的秘密看起來都很簡單，其實(shí)超級復(fù)雜的。”

從拍攝角度看，視頻的機(jī)位比較高。視頻里，劉謙正在和一位臺下的觀眾交談，聲音比較嘈雜，他說的從聲音判斷是“還好嗎”。他右臂下垂，右手拿壺。說話的時(shí)候，助手從攝像身邊蹲著身過來，用另一個壺?fù)Q走了劉謙手里的壺。

劉謙表示， 串通全場觀眾云云，更是無稽之談?，F(xiàn)場觀眾看到的，就跟電視機(jī)前觀眾看到的魔術(shù)效果一樣。至于流傳的“觀眾偷拍穿幫視頻”其實(shí)并不是“觀眾”“偷拍”“穿幫”視頻。“現(xiàn)場觀眾沒有看到魔術(shù)的秘密，那個視頻也不是觀眾偷拍的。詳細(xì)情形我無法解釋太多，因?yàn)闋砍兜侥g(shù)行業(yè)的重要秘密。但是專業(yè)的魔術(shù)從業(yè)人員知道我在說什么。總之，在春晚的舞臺上，不可能做出串通全場觀眾的瘋狂舉動。我曾經(jīng)拿過美國魔術(shù)藝術(shù)學(xué)院的年度魔術(shù)師獎項(xiàng)，這是歷史上，全世界魔術(shù)師的最高榮譽(yù)。大家可以批評我的人格，但是請不要質(zhì)疑我的業(yè)務(wù)能力。”

到底有沒有托兒?

其實(shí)魔術(shù)師善于“錯誤引導(dǎo)”

有媒體報(bào)道，業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，“現(xiàn)場觀眾看到的絕對就是穿幫的魔術(shù)，近兩年，魔術(shù)師習(xí)慣于只照顧電視機(jī)鏡頭，不在乎現(xiàn)場觀眾，已成為一種魔術(shù)師應(yīng)付電視臺的流行趨勢了，從這個意義上來說，晚會現(xiàn)場觀眾明明看到穿幫還假裝驚喜，這本身就是一種‘托’的行為。”

而劉謙堅(jiān)稱沒有托兒，甚至“賭咒發(fā)誓”，“我在全國的觀眾面前，說沒有托兒，就是沒有托兒。所有參與的觀眾沒有經(jīng)過排練、串通，我也沒見過，不認(rèn)識他們。我現(xiàn)在可以再說一次。用我全家的性命發(fā)誓。”

到底魔術(shù)有沒有托兒呢?記者也采訪了一些南京專業(yè)人士。魔術(shù)其實(shí)是魔術(shù)師利用技巧和智慧來“欺騙”觀眾。觀眾對于揭開謎底充滿好奇，也會通過購買魔術(shù)道具來嘗試進(jìn)一步了解并嘗試魔術(shù)。“但魔術(shù)表演確實(shí)不會跟觀眾串通，也不存在所謂的什么托兒。實(shí)際上即使參與到魔術(shù)互動中的觀眾，也并不知道下一步會發(fā)生什么。”

近景魔術(shù)師包子說，魔術(shù)是一種綜合性表演，對一般人來說，上手易精通難。近景魔術(shù)要做到不穿幫，十分考驗(yàn)?zāi)g(shù)師的手法和技巧。從業(yè)界認(rèn)可來看，劉謙在這方面還是頗為有底氣的。好的魔術(shù)師還有一種本事，就是用語言引導(dǎo)觀眾注意力，做好“錯誤引導(dǎo)”。這種互動性產(chǎn)生的魔術(shù)氛圍，“讓你現(xiàn)場根本沒注意到關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)，有可能你回看錄像會發(fā)現(xiàn)破綻，但現(xiàn)場觀眾很難注意到，就是這個原因。”

“視頻拍攝角度很高，感覺不是在觀眾席拍攝的”，包子告訴記者，像有些大型魔術(shù)不適合俯視等特定角度觀看，近景魔術(shù)一般可以進(jìn)行360度觀看，但魔術(shù)師表演之前一般都會計(jì)劃安排好現(xiàn)場，排除不適合觀看的角度。拿劉謙的《幻境》魔術(shù)來說，他的走位站位以及攝像機(jī)角度全部都要非常精準(zhǔn)，偏一點(diǎn)點(diǎn)就毀了。

標(biāo)簽： 劉謙