重大網絡項目庫能孵化出“叫好又叫座”的作品嗎？

近日，國家廣電總局正式設立重大題材網絡影視劇項目庫，從項目論證、劇本打磨、團隊組建、平臺對接、資源調配、宣傳推廣等各個方面對入選項目進行全方位指導，《北斗》《青春的田野》《春來怒江》等13部現實題材作品入選首批項目。對重大題材的創作進行支持與引導，是加強精神文明建設、踐行社會主義核心價值觀的重要舉措，也是廣電行業政策一貫堅持的方向。國家廣電總局對重大題材領域影視劇的指導、支持工作一直備受重視，而針對網絡影視劇設立重大題材項目庫，在國家層面尚屬首次，此舉是從頂層設計出發加強對網絡影視劇管理，有助于引導網絡影視劇在現實題材創作中的方向，并在這些作品中積極弘揚主流價值觀，從而推動網絡視聽產業的守正創新和精品化發展。

網絡影視劇的精品化發展需要強有力的政策引導。網劇誕生之初以野蠻生長為主，在數量上呈現爆發式增長，但大多為小成本小制作，專業化、精品化水平也較低。盡管也形成了以古裝、都市、青春等題材為代表的多元化格局，但一方面缺乏深刻描摹當代生活、反映時代精神風貌的現實主義作品，現象級網劇仍然較為片面地集中在古裝題材;另一方面創作品質良莠不齊，既有《盜墓筆記》《白夜追兇》《假如沒有遇見你》等制作較為精良的作品，也出現了像《太子妃升職記》等在質量上不盡如人意的劇集。網絡影視劇產業整體上呈現出有數量缺質量、有高原缺高峰的現狀。催生出更多思想性、藝術性、觀賞性相統一的現實主義高峰之作，是引導行業良性發展的必要一環。

與此同時，隨著互聯網普及、網絡視聽應用的大規模推廣，通過網絡終端接收視聽作品、接收符合網絡傳播規律的視聽作品，已經成為人們的使用習慣與日常生活常態。據CNNIC最新數據顯示，我國的網絡長視頻用戶的規模達6.39億，占整體網民的74.7%，PC、移動端的小屏觀看已經成為電視劇的主要收看方式。愛奇藝、優酷、騰訊視頻、芒果TV等網絡視頻頭部平臺差異化格局基本確立，觀眾付費點播生態逐漸形成。相較于臺播劇數量和播放量的連年走低，2019年共上線網劇221部，數量穩步增長，一些網絡獨播劇在暑期檔、年末檔的激烈競爭中搶占了頭部流量。未來隨著5G技術的普及，網絡視聽產業規模或將再次迎來爆發性增長。可以說，盡快對網絡影視劇內容進行引導，不僅是符合產業升級的迫切需要，也是對新收視語境下的受眾的負責之舉。

傳統影視劇領域的“重大題材”，主要是指重大革命和歷史題材，盡管創作視角、創作內涵隨著時代變遷不斷得到拓展，但基本還是界定在歷史重大事件、重要人物和重大決策等范圍內。相比于傳統影視，網絡視聽行業呈現出新的特性，如收視環境移動化、收聽人群偏年輕化、收視需求偏娛樂化等，它決定了如果出品者、創作者、引導者等將傳統影視劇的重大題材創作規律機械性地套用在網絡影視劇行業，可能難免出現刻舟求劍的效果，也無法真正令“重大題材網劇項目庫”的示范效應得以發揮。因此，此次在項目庫的設立上，明確指出了重大題材包括重大節點、現實生活、先進文化三個方面，更加準確地回應網絡傳播語境下的時代精神傳遞和正能量傳播。從首批入選的項目來看，作品涉及體育、航天、軍旅、藝術等各個領域，題材相當豐富。在選題上貼近當代現實生活，在敘事視角上考慮網絡受眾心理，在吸引受眾的同時引導受眾，是網絡傳播語境下對重大題材創作進行的既有傳承同時又富有創新性的思考。

對網劇領域產生更多的現實主義力作進行引導、對網劇創作向著更加精品化的方向發展進行支持，既是行業發展的必然需要，又具有一定的前瞻性。當今，網絡影視劇在市場規模上已經與臺播劇分庭抗禮，網絡視頻平臺在版權購買領域的實力也不容小覷，因此網劇能夠承擔起也應該承擔起現實題材創作和精品化要求，有能力也有責任推出更多“叫好又叫座”的主流精品。

(作者：黃彪文，系北京市習近平新時代中國特色社會主義思想研究中心特約研究員)

標簽： 重大題材 作品