編劇陳育新談《燃燒》：從一起跨越30年的陳年舊案入手

由陳育新自編自導，經超、張佳寧主演的刑偵劇《燃燒》正在東方衛視播出。《燃燒》從一起跨越30年的陳年舊案入手，以寫實風格還原三代公安民警，也折射了30年來國家司法改革的進程。導演陳育新在接受采訪時表示，相較于涉案劇中觀眾喜歡的劇情烈度和曲折，他更鐘情于把焦點對準刻畫人物的內心，因為人性的表達無止境。

陳育新是知名涉案劇編劇，他創作了《紅蜘蛛》《如影隨形》《征服》《國家行動》《湄公河大案》等經典作品。陳育新透露，《燃燒》項目啟動于七年前，當時的公安部宣傳局交給他一個“半命題作文”任務——寫一個警察世家的故事，但沒有原型。找不到靈感的陳育新在創作《湄公河大案》及《破冰行動》的過程中，對警察世家的故事有了頭緒：“由于做《湄公河大案》和《破冰行動》，我采訪了大量公安干警，接觸了很多故事，便同時開始醞釀《燃燒》的創作。”

隨后，陳育新將《燃燒》定位為刑偵劇，在他看來，刑偵劇的創作難度較大：“緝毒劇、反恐劇等類型劇所涉的犯罪有團伙、有分工，相對比較好寫。刑偵劇則聚焦個體犯罪，只能寫人物。這類劇的開場通常會呈現一樁罪案，警方奔赴犯罪現場，通過現場勘查、法醫鑒定來尋找證據，確定嫌疑人，尋找犯罪動機及背后真相，涉及大量心理狀態的刻畫。”

《燃燒》的開篇也依循了陳育新對刑偵劇的認知：30年前，龍城一起神秘殺人案件，改變了老法醫高四海和刑警高建設父子二人命運。30年后，陳年疑案突然出現新線索——一副骸骨被發現。負責現場辦案的是民警高風，他是高建設的兒子，原本辭掉警察工作準備當律師，卻因新線索出現，決定追尋真相。

陳育新表示，他想通過這部刑偵劇折射中國司法改革進程：“三代人所彰顯的，不僅是當代中國警察對正義的不懈追求，更折射出當代中國司法改革進程在30年間的一個小小側面。”以高家三代人為例，左右爺爺和父親命運的關鍵一案分別發生在上世紀80年代和90年代，“當年的司法環境不推崇疑罪從無的原則，而到了高風所在的當下，疑罪從無等保障人權的法律原則以及相關司法程序得到了高度重視。”

在《燃燒》中，不同人物會面臨不同的人性掙扎與抉擇，進而改變命運，事件真相被逐一揭開的同時，人物復雜的內心活動也被揭開。在創作過程中，陳育新將焦點對準人性的刻畫：“人的犯罪、墮落，很多時候是因為一個很小的動機和欲望，人生中每個選擇與決定帶來不同結果與方向。”這些年，陳育新創作了多部熱播的涉案劇，他知道涉案劇作為觀眾喜歡的類型劇，會有既定的模式，涉案的烈度和曲折程度是觀眾喜愛這類劇的一個前提，“但是我覺得這個烈度是有止境的。為反轉而反轉，最后往往放棄了人物的刻畫，只剩事件，而人性表達是無止境的。”記者 邱偉

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