光明日報：如何將讀者黏稠度轉(zhuǎn)化為電影觀眾美譽度

網(wǎng)絡(luò)文學在電影行業(yè)的真實變現(xiàn)能力，在我看來一直是個有待研究和解決的課題，而不是有確鑿證據(jù)的答案。一個健康的影視文化產(chǎn)業(yè)，一定是網(wǎng)絡(luò)文學和原創(chuàng)影視劇本兼容且能保持均衡的生態(tài)，而不是被網(wǎng)絡(luò)文學徹底占據(jù)的生態(tài)。后者使這幾年資本涌入影視行業(yè)，給行業(yè)帶來最大的也是最虛妄的泡沫。

第五代導演的崛起，在電影創(chuàng)作中呈現(xiàn)了一段輝煌。他們作品背后站著的是蘇童、莫言等一批優(yōu)秀的文學大家。如今，很多電影改編自有著巨大閱讀數(shù)量的網(wǎng)絡(luò)文學，這些網(wǎng)絡(luò)流行文字有可讀性、趣味性，但其中很多沒有真正探究當下的社會問題，記錄世道人心。它們的高點擊率和閱讀量來自網(wǎng)絡(luò)讀者閱讀的習慣和閱讀的依賴性，也來源于一部分閱讀網(wǎng)站“畝產(chǎn)萬斤糧”式的數(shù)據(jù)作假。如何將讀者黏稠度轉(zhuǎn)化為電影觀眾的美譽度，轉(zhuǎn)化成為票房？這真的是一個課題。

真正將一部具有讀者基礎(chǔ)的網(wǎng)絡(luò)小說改編成一部成功的電影，我認為資本不能忽略電影創(chuàng)作中核心的轉(zhuǎn)化工作。

首先是劇作。劇作就是提純的過程，把糧食釀造成茅臺的過程。對于作品的敘事方式，內(nèi)容成色和文學意義都是一個做增量的工作；絕不是干個分段、寫場號的工作。增加作品中文學性的濃度，修正作品的三觀，使之符合世界文化思潮和人類文明進程，這都是劇作家的使命。

網(wǎng)絡(luò)文學作家，想要保持高點擊率，需要開足馬力進行創(chuàng)作，日更三五千字是很平常的事，甚至八千、一萬也時有所聞。但其中有多少獨立的思考，有多少對當下時代刻骨銘心的表現(xiàn)，卻不好說。而這正是一部優(yōu)秀的電影所必須有的，也是一個被尊重的電影產(chǎn)業(yè)在作品中必須不斷創(chuàng)造的。這就是在網(wǎng)絡(luò)文學的電影改編過程中，必須由編劇和導演獨立創(chuàng)作和豐富的部分，而且是不能被所謂的高點擊率綁架和左右的。這是電影人的使命，這是即使面對一個宇宙級點擊率的網(wǎng)文，也要有的根骨。

我期待未來幾年，在中國主流電影市場上，能夠看到一些三觀正，娛樂性、視覺效果足夠強大，能夠與年輕觀眾有強烈共鳴的來自網(wǎng)絡(luò)文學的電影作品。這是必然，中國一定會有自己的《哈利·波特》。如果這些作品能與中國的歷史現(xiàn)實實現(xiàn)強結(jié)合，又可以表達出中國人自己的命運和喜怒哀樂，必將為中國電影樹立起一批新的符號。

第二個問題是，網(wǎng)文在向電影轉(zhuǎn)化過程中，必須要符合影視創(chuàng)作的規(guī)律。組建好的制作團隊、形成符合產(chǎn)業(yè)規(guī)律的制作模式，是必經(jīng)之路。前兩年最瘋狂的時候，只要有點擊率加持，熱門IP的影視轉(zhuǎn)化過程是很可怕的。這些作品雖然也飆出了幾百億的點擊率，也熱鬧了，吆喝也賺到了，錢也散盡了，但是浮華過后給電影產(chǎn)業(yè)留下了什么？我感覺是挖了一個巨大的坑。

該怎么改編熱IP？可以看看出品人曹華益的例子。他出品過不少優(yōu)秀的、來自網(wǎng)絡(luò)文學的優(yōu)質(zhì)電視劇。我在跟他的交流中知道，他并沒有躺在點擊率上，他在劇本編劇的選擇、劇本的創(chuàng)作上也是煞費苦心。電視劇《慶余年》是幾十集劇本全部完成、且打磨完善后才開的機，制作上也是配置專業(yè)團隊，歷經(jīng)一年多的拍攝，才把這樣的IP“吃”下來。這樣對優(yōu)質(zhì)網(wǎng)絡(luò)文學的打開方式，在我看來就是一種尊重規(guī)律的方式。

第三，互聯(lián)網(wǎng)企業(yè)要擔負起更大的責任。平臺公司已經(jīng)跑贏了電視臺，也跑贏了傳統(tǒng)電影企業(yè)，成為資本聚集的高地，更有責任去拍點好戲。互聯(lián)網(wǎng)影視公司，一邊連接著網(wǎng)絡(luò)文學資源，一邊連接著影視制作發(fā)行各個鏈條。不少互聯(lián)網(wǎng)影業(yè)已經(jīng)不僅僅是發(fā)行平臺，而且還是制片公司、IP采購公司、電影發(fā)行公司，甚至是藝人經(jīng)紀公司。他們的產(chǎn)業(yè)實踐、創(chuàng)作態(tài)度和采購方向，很大程度上決定著我們影視行業(yè)未來的產(chǎn)業(yè)生態(tài)和走向。他們具備了傳統(tǒng)影業(yè)不具備的傳播能力和影響力，他們想干好電影，就會有好電影出來。

最近都在說資本退潮，其實，資本退潮是好事。中國電影的這一輪崛起是從二十多年前完全不被資本關(guān)注的時候開始的。從那時候起，一代代電影人砥礪前行，前赴后繼，在藝術(shù)和商業(yè)領(lǐng)域百花齊放、沖鋒陷陣，才有了市場的綻放、資本的隨機涌入。現(xiàn)在，在資本退潮的時候，泡沫散去，忠誠于創(chuàng)作和作品的人依然會和電影在一起，因為電影是他們一生唯一的夢想。大潮退卻，礁石會露出來，真正有堅守的創(chuàng)作者依然會出好作品。

（作者：陸川，系著名導演）

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