《再見愛人》：離婚的夫妻重逢于廣袤原野

在真人秀設定的情境里，已經(jīng)離婚的章賀在懸空的吊橋上喊出：“郭柯宇，過去的十年，感謝你!未來的日子，過成你想過的樣子!我也是，我也要過成我想過的樣子!”《再見愛人》的這一幕，讓嘉賓落淚，彈幕中無數(shù)網(wǎng)友也瞬間“破防”了。

《再見愛人》是湖南廣電原創(chuàng)的一檔以離婚為議題的觀察類真人秀節(jié)目，目前已經(jīng)播出兩期。節(jié)目的主體是三對夫妻，他們早已離婚、剛剛離婚或者正在商議離婚，曾經(jīng)擁有或者還在經(jīng)歷矛盾和危機。在節(jié)目的總體設定中，不愿見面或不再見面的三對夫妻，加入一次18天脫離生活常軌的旅行。在中國西北部景區(qū)，他們駕駛房車慢行于雪山牧場環(huán)繞的草原，完成一些節(jié)目設定的任務。任務設定出新的情境和相處的秩序，讓親密生活的解體帶來的改變，成為接受省思的對象。

電影中的公路片，是一種在陌生而高度集中的連續(xù)經(jīng)驗中，發(fā)現(xiàn)自我和世界的關系、獲得嶄新認識的敘事。雖然與《妻子的浪漫旅行》一樣，《再見愛人》也采取集體出游的公路片敘事，但離婚的夫妻重逢于廣袤原野，設定性更明顯、介入性更強，也因此更直接地逼近當代社會都市人的道德問題和存在主義危機。《再見愛人》在節(jié)目中明確表達了這種探入心理本質的意圖：它試圖創(chuàng)造一種“直面的深度”，讓都市人在慣性日常中有意忽略的問題暴露出來。這些問題不只關于婚姻，但影響了婚姻。

如果婚姻關系如旋律，其中有和聲的理想，也有對位的張力

這些問題是什么呢?透過“限時一分鐘的擁抱”可以管窺一二。王秋實和朱雅瓊是一對處于離婚“冷靜期”的夫妻。王秋實是一名從事創(chuàng)意勞動的職業(yè)編劇，職業(yè)特點是彈性的工作制度，換句話說，只要醒著就在構思和寫作，每一分鐘都在工作，工作和生活的界限是曖昧的。這導致他一直處于一種高度緊張的慣性工作狀態(tài)，執(zhí)著于自律的原則。也意味著，如果王秋實無法成熟地區(qū)分工作和生活的界限，無法游刃有余地在不同模式間切換，伴侶的情感邀約就會變成壓力。在工作焦灼時，親密的他人變成了“地獄”，自我與他人之間的關系中充滿了有意無意的冷漠甚至暴力。

朱雅瓊回憶，在王秋實“自閉式”工作的時候，她敲門進去想抱一抱對方，卻遭到嫌棄。在限時一分鐘擁抱的尾聲，王秋實會拍一拍朱雅瓊的肩說“一分鐘結束了，你可以出去了”。在這段關系中，一方試圖在對方目光中確認自己的位置和價值，而另一方則以自身對輕重緩急的價值排序，設置游戲規(guī)則，評判對方的要求。

節(jié)目中可見，出現(xiàn)問題的婚姻是“我的世界”和“她/他的世界”之間在節(jié)奏上的不匹配。“我”和“她/他”就像是不同的聲部，沿著各自的縱向軌跡運行，在橫向上對位，這帶來張力，讓參與者覺得苦惱：如果不能擰成一個縱向上高度匹配的主旋律和聲，婚姻就維持不下去了。

“再見”，也是在一個新的共同世界中同步經(jīng)歷

在離開生活常軌的景區(qū)，節(jié)目試圖創(chuàng)造新的運行秩序。行駛在各自軌道上的參與者與旁觀者，曾經(jīng)步調不一致的夫妻，開始同步地經(jīng)歷、回憶、思考。由于節(jié)目創(chuàng)造的一些契機，旁觀者變成了當事人、當事人從旁觀的視角看待曾經(jīng)的自己和親密的他者，重新認識自己和他人的差異。正如節(jié)目的英文譯名：See you again，“再見，愛人”的另一層含義——“我的世界”和“她/他的世界”之間，正在重新建立情感聯(lián)結。

在創(chuàng)造一個新的共同的世界這個語境中，參與者專注于彼此的回應和節(jié)奏。在第二期的設定情境中，三對夫妻都要完成一個新的任務：攀登懸崖峭壁、走過“吊橋”，共同進退。郭柯宇和章賀的對位關系在此獲得揭示和處理。表面上看起來，夫妻不同步的張力是作息不一致、生活習慣不協(xié)調甚至觀念不和帶來的矛盾;但在“吊橋”情境中，節(jié)目想讓旁觀者意識到，真正導致婚姻危機的原因是交流的不充分，而交流之所以無效，是因為對他人的不在乎——“我的世界他進不來，他的世界我也不太想去”。如何與親密的他人共同生活的問題，歸根到底是如何看到并尊重各自的差異的問題。郭柯宇和章賀“在婚姻中各自孤單”，試圖用忘記他人的方法規(guī)避問題，交流變得沒有意義。

真人秀提供了讓每個旁觀者都涉身其中、安置自身經(jīng)驗的情動腳本

有時候，正是因為交流的失敗，才讓我們意識到自己和他人之間的差異，當我們尊重這個前提，接受交流是以差異為基礎的;此時，交流就出于愛，而愛是一種播撒，是不考慮收效的。這也許是節(jié)目中“懸崖上呼喚愛人”這個段落對旁觀者傳達的真正涵義：當章賀艱難地克服恐高、爬上峭壁上的吊橋后，在吊橋上對群山呼喊：“郭柯宇，過去的十年，感謝你。未來的日子，過成你想過的樣子，我也是，我也要過成我想過的樣子。”——這是節(jié)目播出后最動人的高光時刻，因為它是一種出于愛而不是出于讓對方理解的有力的交流。

由此，真人秀提供了一個讓每個旁觀者都涉身其中、安置自身經(jīng)驗的情動腳本。這些經(jīng)驗關乎自由和契約責任，關乎自我教育和“社會時鐘”的節(jié)奏。離婚后的重逢，成為一種處理自我與他人社會關系的高度濃縮的景觀，在旁觀自己和他人的時候，參與者務實地回到婚姻、回到與他人的關系：好聽的旋律不一定是和聲，對位的音樂也是美的，共同的節(jié)奏不一定以一致為前提，而獲得共同的節(jié)奏，首先要承認差異而不是壓抑差異。

與其他觀察類真人秀一樣，《再見愛人》也在場景性的觀察記錄之外，對每個參與者的即時經(jīng)歷和心路進行回訪，同時配合“觀察團”的討論，將當事人在情境中的不自覺流露，放在縱橫交錯的目光之下。可以說觀察團是嵌入真人秀文本的觀眾，觀眾的參與，則共同搭建了共性表征。比如“社會時鐘”“大男子主義”“犧牲”“依戀關系”“溝通方式”等話題，將節(jié)目延伸為自我診療和情感診療。

近年來，有關婚姻關系和離婚議題的影視產品逐漸增多，這既體現(xiàn)也在構成一種新的集體社會經(jīng)驗——如何在財產、養(yǎng)老等傳統(tǒng)的功能之外，重新思考親密關系的得失，理性地想象自我與他人的共同生活。而成為公共敘事，《再見愛人》或許也能體現(xiàn)真人秀節(jié)目的這一潛在價值。(徐亞萍 作者為上海師范大學影視傳媒學院副教授)

標簽： 《再見愛人》 離婚夫妻 湖南廣電 自閉式