《罐頭小人》創(chuàng)造國(guó)產(chǎn)真人兒童電影票房新紀(jì)錄 改編不能失去原著靈魂

截至昨天，《皮皮魯與魯西西之罐頭小人》累計(jì)票房達(dá)5700萬(wàn)元，創(chuàng)造了國(guó)產(chǎn)真人兒童電影票房新紀(jì)錄。從上世紀(jì)八十年代開(kāi)始，鄭淵潔用筆下的皮皮魯、魯西西、舒克、貝塔等人物締造出自己的童話王國(guó);2021年，他的兒子鄭亞旗作為出品人，讓《皮皮魯與魯西西之罐頭小人》成為第一部與觀眾見(jiàn)面的鄭淵潔作品大電影。“父子兵”表示，《罐頭小人》為鄭淵潔作品IP開(kāi)了一個(gè)好頭，將通過(guò)電影、劇集、動(dòng)畫(huà)等多種改編形式，打造“鄭淵潔宇宙”。

對(duì)《罐頭小人》票房很滿意

鄭淵潔說(shuō)，2011年，他就把《罐頭小人》的真人院線電影拍攝權(quán)授權(quán)給了鄭亞旗創(chuàng)辦并擔(dān)任CEO的北京皮皮魯總動(dòng)員文化科技有限公司，鄭亞旗這些年一直在為《罐頭小人》的影視化做各種準(zhǔn)備。出于鼓勵(lì)和扶持年輕人的初衷，鄭淵潔同意啟用皮皮魯公司員工于飛操刀改編并導(dǎo)演這部電影。“我看到于飛對(duì)媒體說(shuō)，他拍《罐頭小人》的初衷是2018年他帶女兒看電影發(fā)現(xiàn)兒童片少，他想填補(bǔ)空白，于是決定拍《罐頭小人》電影。”鄭淵潔笑著說(shuō)，“這怎么可能，不可能他來(lái)找我要授權(quán)，我就授權(quán)給他。事實(shí)是，當(dāng)時(shí)于飛是皮皮魯公司的一名員工，他導(dǎo)演《罐頭小人》是公司分配給他的工作，屬于職務(wù)行為。”

當(dāng)被問(wèn)及是否滿意這次影視改編時(shí)，鄭淵潔還是一貫的耿直：“我覺(jué)得可能得看是誰(shuí)導(dǎo)的，標(biāo)準(zhǔn)應(yīng)該不一樣。如果是張藝謀導(dǎo)的，咱們是另一個(gè)打分;這一部電影我覺(jué)得可以打70分。”

至于扣掉的30分哪兒去了，鄭淵潔也給出了明確回應(yīng)：他不滿意片中罐頭小人幫助魯西西和同學(xué)集體作弊的情節(jié)，認(rèn)為這樣的改動(dòng)不符合原著價(jià)值觀。“給孩子寫(xiě)作也好、拍電影也好，不管用什么方式，我覺(jué)得第一重要的就是價(jià)值觀導(dǎo)向。故事可以天花亂墜，怎么離奇都可以，但是價(jià)值觀不能離奇。”

“《皮皮魯與魯西西之罐頭小人》現(xiàn)在的票房我肯定是滿意的。”鄭亞旗笑言，“這么長(zhǎng)時(shí)間我們一直不敢做鄭淵潔作品的真人電影改編，就擔(dān)心真人兒童電影在中國(guó)沒(méi)有市場(chǎng)，現(xiàn)在等于我們把這個(gè)事做成了，證明真人兒童片是能做的。”

《舒克貝塔》電影版正籌備

2018年，皮皮魯公司運(yùn)作的網(wǎng)絡(luò)電影《馴兔記》上映，憑借夸張諷刺的風(fēng)格在網(wǎng)上得到大量網(wǎng)友追捧。2019年，鄭亞旗導(dǎo)演的系列動(dòng)畫(huà)片《舒克貝塔》上線，每年一季，今年已經(jīng)推出第三季，收看量高達(dá)19億。再加上剛剛上映的大電影《皮皮魯與魯西西之罐頭小人》，鄭亞旗覺(jué)得，是時(shí)候開(kāi)始打造“鄭淵潔宇宙”了。

“我們有一張?zhí)貏e大的Excel表，鄭淵潔總共700多個(gè)故事，每個(gè)故事后邊都標(biāo)好適合做哪些類型，這個(gè)表格我們做完好多年了。”鄭亞旗說(shuō)，他不愿過(guò)早透露還沒(méi)做的事情，但在計(jì)劃中，首先，未來(lái)每年都會(huì)推出一部鄭淵潔作品的真人電影;同時(shí)，制作周期更長(zhǎng)的動(dòng)畫(huà)電影也在籌備中，《舒克貝塔》《魔方大廈》就是第一批;《金拇指》《智齒》這類更加成人向的作品，也有望被搬上大銀幕;還有真人兒童電視劇，也是正在開(kāi)發(fā)的新類型。

改編不能失去原著靈魂

鄭亞旗還從漫威的成功中得到一個(gè)經(jīng)驗(yàn)：如果想做好自己的IP，一定要自己當(dāng)主控方，因?yàn)闆](méi)有人會(huì)比自己更認(rèn)真負(fù)責(zé)。在他的構(gòu)想中，他們可以和業(yè)內(nèi)其他公司合作，讓作品在創(chuàng)作、宣發(fā)等環(huán)節(jié)做得更好，但皮皮魯公司得把控內(nèi)容和制作。

談及挑戰(zhàn)，鄭亞旗坦言，最大的困難就是人才。“不光導(dǎo)演和編劇，就連做動(dòng)畫(huà)電影時(shí)，都愁找不到產(chǎn)能——我們做完前期工作交給動(dòng)畫(huà)公司去制作，這樣的公司都很少，而且越來(lái)越貴。”談及挑選導(dǎo)演的標(biāo)準(zhǔn)，他說(shuō)，最重要的是審美必須達(dá)標(biāo)，“不光是美術(shù)，而是他知道什么內(nèi)容能打動(dòng)人，怎么拍，必須有這個(gè)審美。”至于改編的原則，情節(jié)、人物、風(fēng)格等都有自由發(fā)揮的空間，但是要以鄭淵潔的原著為邊界，不能失去鄭淵潔作品的靈魂或精髓。

四十年前，鄭淵潔創(chuàng)作出皮皮魯這一經(jīng)典兒童文學(xué)形象，如今，許多當(dāng)年看鄭淵潔童話的孩子們已經(jīng)帶著自己的下一代再讀鄭淵潔。鄭亞旗感慨，他小時(shí)候看鄭淵潔作品時(shí)就覺(jué)得，這些故事拍成電影一定不比好萊塢大片差，而且更能打動(dòng)中國(guó)觀眾。在他看來(lái)，鄭淵潔作品影視化最大的意義，就是能用優(yōu)質(zhì)內(nèi)容帶給更多觀眾快樂(lè)和感動(dòng)。(北京日?qǐng)?bào)記者 袁云兒)

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